Турецкий стиль (из серии . Турецкие племена кочевали по Центральной Азии, и поэтому их назвали «степной цивилизацией». Несмотря на кочующий образ жизни, они имели развитую культуру. Благодаря кочевому образу жизни турки были тесно связаны с природой, и их религией было шаманство. Шаман, который совершал ритуал и выступал посредником между Богом на небесах и людьми, совершал ритуальные танцы под аккомпанемент тамбурина. Во время этого ритуала шаман танцевал один, и те, кто наблюдал за церемонией, в обряде не участвовали. Туркам очень нравилось выступать под инструментальную музыку на пирах, следовавших за победой в боях, и на свадьбах. Также хорошо известно, что танец имел важное значение в ритуале охоты – его танцевали и до, и после нее. Путешествуя на Восток в 5. Некоторые танцы, появившиеся 1. Анатолии (Анталии) исполняют до сих пор. Затем они перебрались в Анатолию, ставшей их родиной почти на тысячу лет. Приняв ислам, турки- сельджуки переняли некоторые элементы исламской культуры, развитой в Иране, но при этом не оставили свои старые традиции.
В этих землях турки познакомились с восточным танцем, и со временем, благодаря своему очарованию, он стал частью их культуры. В летописях говорится, что восточные танцовщицы участвовали в празднествах, проводимых вр дворцах сельджуков и в других местах. Продолжая свой исторический путь с доминированием сельджуков, турки, неся на себе влияние центрально- азиатской, персидской и мусульманской цивилизаций, обосновались в Анатолии, культура которой была сформирована преемницей Римской империи – Византией, а затем обосновали Оттоманскую империю, центром которой стал Стамбул после его завоевания в 1. Султан и другие богатые люди жили в Стамбуле, где танцевальные представления развивались и были очень любимы населением. Стамбул был местом, где восточный танец, относящийся к Византийскому наследию, соединив в себе региональные и традиционные мотивы, обрел новую форму. Вскоре танец стал свмым активным видом искусства в мире развлечений. Поскольку мусульманская религия наложила запрет на танец полуобнаженных женщин- мусульманок перед незнакомыми мужчинами, танцевать его могли только цыганки и немусульманки. Впрочем, даже этим женщинам разрешалось танцевать перед мужчинами не всегда и не везде. Поэтому появились «ченгис» (chengi) - женщины, танцующие для женщин, и «кочекс» - мужчины, танцующие для мужчин. У египетских танцовщиц для фолка обычно отдельные шоу – или хотя бы отдельные песни: он не выскакивает откуда ни возьмись посредине танца с платком. Когда люди думают о турецком танце живота, они обычно подразумевают танец на полу. Эти танцовщики и танцовщицы завоевали множество сердец своими страстными танцами потому, что восточный танец основан на показе страсти и желания. Восточный танец живота, долгое время являющийся символом Востока, всегда символизировал магическую привлекательность женщин Востока и вызывал интерес в западном мире. Незабываемых танцовщиц Востока называли «ченгис», и они были звездами Оттоманского мира развлечений. Существует две гипотезы, объясняющие корень слова «ченгис»: одна утверждает, что слово образовалось от слова «чанг» - инструмент наподобие арфы, а другая – от слова «чингене» - так в Турции называли цыган. Ченгис в основном были цыганками. Музыка для танца живота на нашем сайте. Название произведения: музыка для танца живота. Дата добавления песни: 2015-02-25.Несомненно, что эти два слова, обозначающие инструмент и танцовщицу, взаимосвязаны. Цыгане обосновались в Стамбуле после его завоевания султаном Мехметом II. Цыгане, хотя и приняли мусульманство, законам этой религии подчинялись очень неохотно, оберегая свои собственные традиции. Ченгис работали в организованных группах и являлись оплотом мира развлечений. Группа ченгис называлась «кол» (труппа). В каждой труппе был руководитель, ее помощницы и двенадцать танцовщиц, которым аккомпанировали «сирачи», - четыре музыканта, играющие на двух бубнах, скрипке и маленьком двойном барабане с палочками, они тоже были женщинами. Надо сказать, что оттоманские ченгис были знамениты из- за своей однополой любви. Молодые и привлекательные девушки, желающие стать ченгис, и те женщины, которые хотели достичь совершенства в танцевальном искусстве, обучались руководительницей- лесбиянкой. Девушки ченгис имели любовные отношения только с представительницами своего пола, и лишь немногие из них наслаждались обществом как женщин, так и мужчин. Ченгис обычно выступали в общественных банях для женщин, если последние организовывали «женский день». Женщины, организующие вечеринки в общественных банях, и те, кто вел мероприятия подобного рода, договаривались с руководительницей ченги и приглашали труппу на работу. Работой ченгис было: обеспечить женщинам приятное времяпрепровождение в бане. Полуобнаженные танцовщицы заставляли женщин испытывать головокружение от лихорадки, вызванной их танцами. В договоре о работе также указывалось, смогут ли ченгис собирать чаевые после того, как представление завершится. Хозяйка вечера была обязана сама давать им на «чай». Некоторые старые и богатые хозяйки не разрешали собирать с гостей чаевые, поскольку это могло их побеспокоить. Но женщины, которым нравились девушки, их выступление и которые вместе с ченгис танцевали во время представления, давали им чаевые или прикрепляли золотые монеты ко лбу танцовщиц. Эта традиция до сих пор жива – танцовщицы ходят мимо столиков и собирают чаевые. Восточные танцы живота заведут вас с пол оборота. Виагра отдыхает перед истинными мастерицами танца живота. Список форумов » Танцевальные направления » Танец живота. Турецкий танец живота. Турецкие танцовщицы живота. Множество стихотворений и рассказов было написано и песен сложено о ченгис, которые были звездами в Оттоманском мире развлечений. В Оттоманской империи, которая считалась одной из самых могущественных в истории, наложниц, купленных в гарем султана, обучали пению и музыке, а талантливых девушек обучали танцу. Эти наложницы были украшением уединенных вечеров султана и пытались завоевать его сердце своими самыми чувственными танцами. Некоторым из них удалось стать султанскими женами. И все же султан приглашал на особые вечеринки во дворец известных в городе ченгис и одаривал их горстями золота после выступления. Женщины гарема тоже приглашали ченгис для развлечения, и танцовщицам было приятно танцевать перед привилегированным населением гарема. Историки говорят, что труппы ченгис выступали с красочными представлениями на Оттоманских празднествах, проводимых по случаю свадьбы султана или церемонии обрезания наследника. Турецкие ченгис танцевали даже на фестивале, организованном итальянцами в 1. Все слои общества любили и наслаждались магией восточного танца. Провозглашение Турции Республикой в 1. Танцовщицы оставили групповые танцы (chengi) и стали выступать сольно. Их выступления стали похожи на show, что имело огромный успех. С развитием этого вида искусства в Турции женщина перестала скрывать свою женскую красоту (nude), костюмы стали более открыты, и был взят курс на сексуальность. Турецкий bellydance существует как минимум пятьсот лет. Запад стал наслаждаться восточными танцами на своей территории с середины XIX века, но частью западного мира развлечений они стали только в начале XX века. Турецкие танцовщицы вывели свой традиционный танец в мир и, появившись на сценах в разных странах от Америки до Аргентины, с Арабского полуострова до Англии и от Японии до Италии, опутали чарами аудиторию. Стиль ORIENTAL присутствовал в мусульманских странах сотни лет, но Турция дала миру новый, неповторимый стиль, в котором чрезмерно присутствует женская сексуальность. Турки, поселившись на Центральном Анатолийском плато, стали завоевывать близлежащие земли, продвигаясь дальше, – в Европу, Африку. Образовавшаяся Оттоманская империя на протяжении длительного времени объединяла представителей различных цивилизаций, народов. Поэтому было несколько тысяч народных танцев, которые переплетались друг с другом, и говорить, что существовал чисто турецкий танец, будет неправильным. Турецкие танцы можно разделить на четыре основные группы: 1. Турецкие народные танцы. Классические танцы. Кроме этих танцев, ставились очень зрелищные спектакли. Турецкие классические танцы – это восточные танцы, исполняемые танцовщиками «ченгис» и «кочекс», а также те танцы, которые дали начало танцу живота в том виде, в котором мы его знаем сейчас. Турция внесла большой вклад в искусство танца благодаря изобретению сложных интересных ритмов. Среди восточных танцев одним из самых ритмичных является турецкий танец. Музыка для турецкого bellydance часто характеризуется звуками гобоя, кларнета, цимбал и барабанов. Ориентальная, восточная, музыка (дословно: музыка с Востока) во многом является музыкой Оттоманской империи, чьи неровные ритмы использовались также в египетской музыке – вплоть до XX века. Такие ритмы, как 1. Турецкий ритм «деври хинди» (7/8) даже указывает в названии на свое происхождение. Обычно дизайн турецкого костюма для bellydance двухчастен, с открытым животом - турецким танцовщицам не нужно прикрывать пупок, как египетским. Костюм напоминает стиль «кабаре»; юбки, как правило, с разрезом, оголяющим ногу. Обычно костюмы расшиты, хотя монисты тоже используются. Бюстгальтер красив, но ткани в нем маловато, а иногда бюстгальтер вообще заменяют кусочками фольги, наклеенными на соски, или пудрой на груди. Пояс носится высоко, а юбка, закрывающая ягодицы, выставляет напоказ бедра. Некоторые чрезмерно лихие танцовщицы во время выступления могут даже снять юбку. Часто используются небольшие платки или пелерины. Больше«партера», чем у остальных. Египетский максум не используется, зато используется тяжелый чифтетелли и иногда быстрый карсилама (ритм 9/8). Исполнительницу не сочтут хорошей танцовщицей, если она не сыграет на сагатах. Турецкая манера исполнения танца живота эротична и артистична. Вероятно, таковой ее сделала естественная конкуренция в гаремах. Целью выступления в стиле bellydance является демонстрация сексуальности, а не только чувственности, и показ костюмов, которые подчеркивают и без того идеальные фигуры исполнительниц.- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -ТУРЕЦКИЙ И ЕГИПЕТСКИЙ БЕЛЛИДЕНС? Общеизвестно, что музыка оказывает на танец большое влияние. Турецкая и египетская музыка используют в основном одни и те же инструменты, и часто звучат похоже, но есть одна серьезная разница: это ритм. Египетская музыка сделана в стандартном 4/4, а турецкая – в синкопированном 9/8 (Karshilama). Само собой, это меняет танец и определяет манеру использования кимвалов.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
January 2017
Categories |